Todo
el mundo habla de Piglia, pero yo les voy a contar la verdad, el libro más
interesante que escribió Ricardo Piglia, se llama “Formas Breves” (1999). No es
un libro de cuentos, ni una novela; sino que es un libro de teoría literaria. Cual
pez en el agua, es en el ámbito en que mejor se desenvuelve el escritor de Adrogué.
En su tesis sobre el cuento, Ricardo Piglia,
revela una idea para un cuento, que Chejov escribió en uno de sus cuadernos de
viaje:
“Un hombre, en Montecarlo, va al casino, gana
un millón, vuelve a su casa, se suicida.”
Ricardo Piglia utiliza esta anotación que
hizo Chejov, para demostrar el carácter doble del cuento, quiero decir que el
gran aporte a la literatura de los cuentistas clásicos, además de sus finales
imprevistos, son las dos historias que se van hilvanando al escribir un cuento,
una historia superficial, que es la que se muestra al público lector, y otra
historia subterránea u oculta, podríamos decir, que como una puñalada en la
boca del estómago, se revela al final del texto.
El trabajo del cuentista clásico sería
mostrar algunos elementos en la superficie del relato y dejar que el lector
construya el verdadero significado de la narración, que es todo aquello que
reside debajo de la superficie. No estoy diciendo nada nuevo, es la teoría
archiconocida del iceberg, de Ernest Hemingway (1899-1961).
El escritor que rompe con esta manera de
escribir cuentos, sin lugar a dudas, es Raymond Carver, aunque creo que también
lo hacen varios otres. Jerome Salinger, Lucía Berlín, son los que ahora me
vienen a la mente.
Lo maravilloso de Carver, es que en su obra,
que los críticos denominaron como realismo sucio, hay siempre un hilo
amenazante, en cualquier momento, los protagonistas de sus cuentos podrían
volarse la cabeza de un escopetazo, pero no lo hacen, resisten estoicamente, a
pesar de haberse separado de su pareja, o haber perdido todos sus bienes en un
embargo, ellos deciden mantenerse en pie. Los personajes de los cuentos de
Carver, vendrían a ser lo inverso al protagonista de la idea del cuento de
Chejov, (que gana un millón y luego se suicida). Ellos son ciegos, alcohólicos
recuperados o en recuperación, sujetos depresivos, mujeres de clases sociales
bajas, pero sin embargo la siguen luchando, no se suicidan. Grisel los llama
algo así como los escritores de la resiliencia.
Me encantan los escritores de la resiliencia.
Se me viene ahora a la cabeza el escritor Karl Marx, el escritor de la obra más
importante de la modernidad, El Capital (1867), que la escribió en una mesa
rodeado de chiquitos que tironeaban de su barba y tomaban el té con un mendrugo
de pan, mientras los cobradores golpeaban la puerta de su pensión, intentando
vanamente cobrar sus deudas. Quiero decir, que en esas circunstancias, él creó
la teoría del plusvalor.
No me quiero dispersar, porque antes de
finalizar este pequeño ensayo, quiero contarles algo importante. ¿Ustedes saben
porque el hombre que va al casino de Montecarlo, gana un millón, vuelve a su casa y se suicida? ¿No lo saben? Bueno yo si lo sé, pero no se los voy a contar,
porque como dice Paul Auster, que escribió dos grandes novelas que se llaman: “El Palacio de la luna”
(1989) o “Leviatán” (1992), pero que también, hay que decirlo, escribió un montón
de novelas malas, como “Viaje al Scriptorium” (2006). Bueno, el escritor
prolífico de Nueva Jersey, dice, escuchen, que
es trabajo de cada lector crear su propia experiencia, habitar ese
espacio, al cual, la prosa del escritor no llega. Por esta razón, queridísimos
lectores, no les voy a contar cual es la razón que lleva a ese hombre a tomar
tan extrema decisión. Es importante que lo piensen, porque si no es así, pueden
caer en el mismo error garrafal que tuvo el capitán del Titanic, que creyó que
la punta de un icerberg, era simplemente un cubito de hielo…
